S型曲線從光輝到寥落——緊身胸衣的歷史：緊身胸衣是女人特權(quán) 這類衣服到底哪里好？ 你想沒想過，每天穿在身上的貼身褻服，可是幾個世紀以來工作服 洗衣機 臟的“愛恨情仇”呢！西方女士真實的褻服概念的出現(xiàn)，是伴隨著頗受爭議的1樣東西€€€€緊身褻服而來的。著名的復古性感女郎Dita的美，很大程度上就來源于那緊身胸衣下的細腰。歷史褻服制造商歐內(nèi)斯特1893年在《不同時期的奇裝異服：緊身褻服》中如是說，希臘的裝束能束出使人滿意的腰身，羅馬式的服裝可以使胸部高挺拔起。緊身褻服，則集2者優(yōu)點于1身。緊身胸衣是女人特權(quán)我們印象中的貴族服裝，便是白花花的豐腴胸部、蓬起的長裙，最重要的則是纖細的腰部。事實上，那個時期的歐洲上流社會崇尚身軀的挺立，認為人本身是1件藝術(shù)品，并以此為榮。正如路易10

你想沒想過，每天穿在身上的貼身褻服，可是幾個世紀以來的“愛恨情仇”呢！西方女士真實的褻服概念的出現(xiàn)，是伴隨著頗受爭議的1樣東西€€€€緊身褻服而來的。著名的復古性感女郎Dita的美，很大程度上就來源于那緊身胸衣下的細腰。

歷史

褻服制造商歐內(nèi)斯特1893年在《不同時期的奇裝異服：緊身褻服》中如是說，希臘的裝束能束出使人滿意的腰身，羅馬式的服裝可以使胸部高挺拔起。緊身褻服，則集2者優(yōu)點于1身。

緊身胸衣是女人特權(quán)

我們印象中的貴族服裝，便是白花花的豐腴胸部、蓬起的長裙，最重要的則是纖細的腰部。事實上，那個時期的歐洲上流社會崇尚身軀的挺立，認為人本身是1件藝術(shù)品，并以此為榮。正如路易104跳的宮庭芭蕾1樣，貴族們從小就要有專門的身體訓練。在嬰兒時期，就要用布帶和襁褓適當包裹，使4肢直立。107世紀的時候，男孩們要穿緊身的衣服，最少到6歲，直到他們能換上短褲。

而女孩們更加嚴格，兩歲開始就要有小巧的緊身褻服，用來保持體形。束上緊身褻服以后，女士們的胃口變小了，它要求早上和晚上緊1次，而且用在貴族身上的緊身褻服，1個人單獨取下是比較困難的。

緊身胸衣是女人特權(quán)餐館工作服適合什么顏色

在電影《濁世佳人》中就有這么1幕：女主角斯嘉麗大叫著：“20英寸，那可是懷孕的腰身?。　薄霸囋?08英寸吧，要不然連1條裙子都穿不上了?！辈⑶遗Φ匕炎约旱难?7英寸，也就是45厘米左右。

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真正意義上的緊身褻服出現(xiàn)在16世紀上半葉。是西班牙人創(chuàng)造的，1種背心式樣、附著鐵環(huán)、絲制的帶有環(huán)衛(wèi)工作服什么特征
短裙的緊身褻服，之前的緊身衣常常都是連衣裙樣式，不合適在外面套上別的衣服。而且為了更好地塑造體形，需要使用比較硬質(zhì)的材料。

因而呢，鯨須就走上了舞臺。正如1579年的人士亨利艾蒂安所說的：“女士們把帶有鯨須材料的褻服穿在胸腹上，使腰身更加頎長?！边@以后，歐洲社會也多了這么1條禮儀，當眾展現(xiàn)支持用的鯨骨是極其暗昧的，不符合大眾的社交禮儀，相當于……性暗示。

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要說歐洲歷史上著名的細腰女神，當屬法國王妃凱瑟琳€€德€€梅迪奇，16世紀50年代，她推行在宮庭活動中排擠粗腰。她的兒媳瑪麗斯圖爾特（蘇格蘭女王）聽說也是她的表妹，腰圍是37厘米。凱瑟琳長時間穿著金屬質(zhì)地的緊身褻服，鐵骨配上1種由前后左右4塊鐵片組成的金屬構(gòu)件，片與片之間用合頁連接，寬窄與松緊則通過鉸鏈或插銷調(diào)劑。對，就像1個鐵窗戶穿在身上。據(jù)記載，她的腰圍為38厘米（也有說40厘米的）。這位尊貴的女士如是說：“為了具有西班牙式的修長身材，女人甚么苦不能忍耐？”呼吸不順暢暈過去是常有的事，勒死的都有很多?！靶猁}”（又名“鹿角酒”，給人聞后有恢復或刺激作用）就是那時為了讓缺氧又饑餓的姑娘們神智蘇醒1點的。

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而正是這個女人，在1550年頒布了第1個束腰的禁令。也很有可能就是她將鯨須緊身褻服的風氣帶到法蘭西。同1時期的英國女王伊莉莎白1世，也提倡“蜂腰”。英國人的風氣，也很有多是西班牙人帶去的。在英王亨利8世和西班牙公主凱瑟琳€€阿拉貢舉行婚禮的儀式上，就有它的身影。（此時你就會發(fā)現(xiàn)，歐洲近代歷史上幾位女性大V全出現(xiàn)了。時尚??！誰也擋不住。

即便是在性壓抑最嚴重的維多利亞時期，束腰也是必不可少，在白花花的胸前帶上1大串項鏈，那可真是極好的。

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至于屁股上的這是啥？克里諾林（Crinoline）的撐裙，這類撐裙用輕金屬制成環(huán)型撐架，然后填塞馬毛、麻等材料作為裙撐。穿這類裙子1個人根本不行，1般由兩個以上的助手協(xié)助完成。首先，她們得幫她穿上緊身胸衣，從后面1節(jié)1節(jié)地系緊抽帶，然后穿上褻服和貼身的長內(nèi)褲，然后是法蘭絨的襯裙，然后是內(nèi)襯裙，然后就是膨脹如車輪的裙撐，再然后是上了漿的白襯裙，然后是兩層紗布的襯裙，最后，才是由塔夫綢或透孔織物等輕浮面料做成的裙子。

康佐（Kunzle）在《反女性主義的服裝改革》1書中所說的：束腰能夠在14世紀中葉到第1次世界大戰(zhàn)的時期流行，絕非偶然。它既和暴露的胸部1同構(gòu)成性感的代名詞，也具有著基督教的性壓抑的特點。而這，在維多利亞時期到達頂峰。

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爾后緊身胸衣幾經(jīng)改進浮沉，傳到歐美各地，即便是在嚴苛的服裝改革者眼中，緊身褻服仍然是不可缺少的，他們反對的是過度地使用它。他們崇尚“自然的形體比例”，但是也羨慕纖細的腰身。法國作家艾爾內(nèi)特在文章中1直強調(diào)“優(yōu)雅，自然的比例”，但是最后也只能說“粗壯的腰身不合男人的胃口”。

可是到了第1次世界大戰(zhàn)，緊身褻服因鋼材短缺遭到壓抑，而女士們?yōu)榇俗龀隽恕盃奚?。華納公司乘此推出全布胸罩，還給信鴿制作布背心作為宣揚，大大發(fā)了1筆戰(zhàn)爭財。

緊身胸衣是女人特權(quán)

談到緊身胸衣與服裝發(fā)展的聯(lián)系，緊身胸衣可以說是近代西方服裝裁剪的鼻祖，從緊身胸衣的時期開始，也就是西方衣飾與東方衣飾極端分流的時期，自此西方服裝走上了立文體剪的道路。

緊身胸衣是女人特權(quán)

　　有1個傳說，講的是其時西班牙正處于外國的統(tǒng)治之下，西班牙女王向她的臣民保證：祖國1日不自由，我1天不解胸衣！這個傳說反應出緊身胸衣在上流社中的盛行。法國啟蒙思想家盧梭說：“看見女人象黃蜂1樣被束成兩半，那可不是甚么賞心悅目之事?！?br style="color: rgb(68, 68, 68); font-family: 'Microsoft YaHei'; font-size: 14px; line-height: 23px; text-align: justify; white-space: normal; background-color: rgb(255, 255, 255);" />
　　【風尚】緊身胸衣：魔鬼曲線的雕刻史

　　如果大導演詹姆斯€€卡梅隆三偉防靜電工作服
的電影作品《泰坦尼克號》講述的全部都是真實歷史，那末女主角露絲不但遭受了人類歷史上最為慘重的1次海難，還在有生之年目擊1種一樣具有“旗艦”般地位的衣飾，從全盛走向衰落。沒錯，這類服裝就是緊身胸衣。

　　文/國家歷史特約 劉昕

　　如果大導演詹姆斯€€卡梅隆的電影作品《泰坦尼克號》講述的全部都是真實歷史，那末女主角露絲不但遭受了人類歷史上最慘重的1次海難，還在有生之年目擊1種一樣具有“旗艦”般地位的衣飾，從全盛走向衰落。比起來前兩項經(jīng)歷，想必她更樂意見證后者，由于正是它，讓她在泰坦尼克號上吃盡了苦頭。

　　沒錯，這類服裝就是緊身胸衣（corset）。就是那個羅斯夫人10分艱巨地為女兒穿上后，又緊拉了1把的物件。通過大銀幕，人人都能看到露絲的痛苦和無助。但是，請不要認為這是導演為了煽情而刻意布置的橋段，事實上，在《泰坦尼克號》描述的20世紀初，正是緊身胸衣最后的光輝時期。上流社會女性，無不以能把自己裝進狹窄得有些變態(tài)的緊身胸衣為榮。

　　這類的審美觀念乃至使得20世紀末的女演員們大為頭痛，拍攝電影《泰坦尼克號》時，為了力求真實，詹姆斯€€卡梅隆讓很多女演員都套上了緊身胸衣。弗朗西斯€€菲希（飾演羅斯夫人）在后期配音時，怎樣也找不到感覺，不得已而穿上緊身胸衣（導演此前沒讓她遭這份洋罪），羅斯夫人狂妄而市儈的嗓音立刻傳了出來。1件衣服給女人最大的改變，也不過如此吧。

　　尊奉自然的女體

　　如今大家提起緊身胸衣，仿佛是在追溯1種上古時期的傳說。其實不然?？此瞥錆M古典情調(diào)的緊身胸衣，比起我們衣柜其他衣飾，并沒有甚么傲人的歷史可追溯。

　　古代埃及的天氣酷熱，包裹緊密的緊身胸衣也沒甚么出場的機會。而后來的古希臘和古羅馬，則崇尚自然，也很難開發(fā)1種束縛性的衣物。很多資料指出古希臘和古羅馬婦女長袍內(nèi)經(jīng)常不著1縷，她們的褻服則像極了如今風行全球的比基尼，采取抹胸和底褲兩段式設計。

　　接下來的中世紀，被普遍認為是歐洲的文化低潮期，基督教權(quán)勢在歐洲大陸日漸龐大。這1時期，歐洲人對文化的需求還沒有像后世那樣如饑似渴，在衣飾方面也沒有甚么明顯的發(fā)展，主要還是沿用后期羅馬€€拜占廷式樣的服裝。男女服裝款式也繼承了羅馬的風格，并沒有明顯的區(qū)分，都是采取圓筒形狀的長袍，長袖的款式。貴族婦女還會穿著面衣，它不但是面紗，而且寬大得能包住頭部，乃至覆蓋全部肩部，類似于修女的頭巾。

　　在這里，不能不提到基督教文化對中世紀服裝風格的影響。由于基督教是在和羅馬帝國的對抗中逐步傳播的，所以它極力反對古羅馬帝國的種種流沒穿工作服檢查
弊，特別是古羅馬后期的驕奢淫佚。所以，在中世紀早期，歐洲人的穿著簡樸，平民和貴族的服裝式樣也基本相同。而且基督教教義不尋求俗世生活的奪目，并將肉欲視為1種忌諱。因而，中世紀的歐洲居民的服裝（特別是下層）普遍以簡潔樸素為美，女性絕少刻意打扮，用長可及地的袍子將自己包裹得嚴嚴實實。女性袒胸露乳，故意擺出“S造型”吸引人的眼光，在當時根本沒法想象的。

　　但是，看似鐵板1塊的歐洲中世紀，卻被自己的刀劍砍出了缺口。

　　1096年到1291年，為了光復圣地耶路撒冷，歐洲組織了前后長達200年的10字軍東征。如果從戰(zhàn)爭發(fā)動的目的來看，10字軍東征可以說是完全失敗。但是它卻改變了全部歐洲歷史的進程。首先羅馬教廷建立世界教會的企圖完全落空，而且由于10字軍缺少組織，所到的地方常常是焦土遍地、民生凋敝，這使得教會聲望大為降落。另外，10字軍打開了東方貿(mào)易的大門，致使大量自由民的出現(xiàn)，加速了西歐手工業(yè)、商業(yè)的發(fā)展，這成為文藝復興與中產(chǎn)階級商業(yè)文明發(fā)展的重要氣力。

　　歐洲人還帶回許多新奇的紡織品、香料、珠寶等，大大刺激了貴族的奢侈愿望，使用東方奢侈品成為1種時興。而伴隨著10字軍東征，文學、詩歌昌盛起來，其中歌頌騎士羅曼蒂克愛情的章節(jié)，無疑引誘著女性意識萌芽的產(chǎn)生。10字軍未將基督教的旨意傳播到東方，卻在后院里種下了世俗生活的大樹。在巨大的樹蔭下，人們開始質(zhì)疑教條，開始擁抱塵世的享樂，尋求感官刺激。因而，緊身胸衣有了出場的機會|||魔鬼登場

　　女性服裝史上，必須書1筆11世紀的法蘭西，由于在那里男裝和女裝產(chǎn)生了第1次分流，它便是胸衣（corsage）。它常穿在長裙的外面作為裝潢，款式是緊身無袖，背后系帶使之緊身堅固。卷領(lǐng)，領(lǐng)子上裝潢著凸條紋和刺繡細花邊，也有沒有領(lǐng)子的樣式。現(xiàn)在看來，胸衣和緊身胸衣在款式上（緊身、系帶、無袖）已有了很多類似的地方，但是它還沒有邁出關(guān)鍵的1步€€€€刻意凸顯女性的身體曲線。

　　雖然在前基督教時期，女體崇拜的風俗遍及古文明各個時期。但在中世紀居統(tǒng)治地位的基督教文化中，從未將展現(xiàn)女性身體當做美，淫欲是魔鬼的誘惑，而女性曲線更被視為大敵，所以中世紀的女裝，幾近無夏天女服務員工作服
1例外采取了遮掩的態(tài)度。

　　可是誰能想到，“魔鬼”竟然隨著1群老鼠翩但是至。在14世紀中葉黑死病（鼠疫）大流行以后，很多人開始懷疑上帝，離棄信仰，沉淪于無停止的放縱生活。他們暴飲暴食，整天尋歡作樂，用感官刺激麻痹自己。同時14世紀后半期，由于人口的急劇降落，反復爆發(fā)的瘟疫，使得不管是單個家庭，還是國家城市都必須采取緊急措施來促令人口的增長。這就讓公共場合的性吸引有了口實。歷史學這樣描寫黑死病洗劫過的歐洲：“當1些婦女在公然場合戴上假發(fā)，穿上低胸襯衣，任其乳房束得如此之高，竟至可以將1柄燭炬徑直擱在酥胸之上時，誰會懷疑人性已泯滅到了地獄的邊沿？”

　　黑死病帶來的恐懼，讓人們向往著肉體的歡愉，而文藝復興的光輝，則讓女性意識開始復蘇。城市里的新興階層，討厭嚴苛的套裝工作服收銀
禁欲主義宗教傳統(tǒng)，希望歸返古希臘、古羅馬那自然愜意的精神家園。這1觀點在女性著裝上體現(xiàn)得尤其明顯，層層包裹的身體終究可以袒露在陽光下，以往被刻意忽視的第2性征，也能夠大膽展現(xiàn)。15 世紀宗教改革家楊€€胡斯寫到：“由于女人穿著脖頸大開特開的服裝，所以任何1個人都能直接看到她們閃爍光輝的肌膚，直至袒露的半個乳房?！?br style="color: rgb(68, 68, 68); font-family: 'Microsoft YaHei'; font-size: 14px; line-height: 23px; text-align: justify; white-space: normal; background-color: rgb(255, 255, 255);" />
　　正是在這股潮流中，讓女性又愛又恨的緊身胸衣登上了歷史舞臺。

　　緊身胸衣的風潮起自西班牙，最開始它全是由布縫制而成，靠收緊帶子來勒細腰肢。后來，為了強調(diào)收腰和保持整體形狀，在其中嵌入了鯨須。這類緊身胸衣的造價不菲，是貴族身份的意味。有1個傳說，講的是其時西班牙正處于外國的統(tǒng)治之下，西班牙女王向她的臣民保證：祖國1日不自由，我1天不解胸衣！這個傳說現(xiàn)在看來有點可笑，真?zhèn)我灿写套h，但是卻能反應出緊身胸衣在上流社中的盛行。

　　酷愛緊身胸衣的不單單只有西班牙貴族。法國國王亨利2世的王妃卡特琳娜€€德€€梅迪契，就是1個名不虛傳的“緊身胸衣發(fā)熱友”。在她的嫁妝中就有緊身胸衣，更讓人吃驚的是，這件緊身胸衣竟然是鐵制的，分為前后兩片，1側(cè)裝合葉，1側(cè)用掛鉤固定。

　　正所謂“楚王好細腰，宮中多餓死”，歐洲王室對緊身胸衣的熱中，將這類審美品位深埋進了貴婦的心田，并代代繼承。固然下層婦女對緊身胸衣也不無艷羨，但她們1則難以負擔高昂的價錢，2來苦于必須整日勞作，實在連穿上1試的機會也沒有。緊身胸衣，竟然誤打誤撞地成為階層劃分的物件。

　　S型曲線，從光輝到寥落

　　在王室的推動下，緊身胸衣在歐洲上流社會迅速風行開來，它的制作工藝也得到改良。新型緊身胸衣的縫線，從腰際向胸部呈扇形展開，不但具有裝潢美感，即便大幅度的動作，也不會讓衣服走形。除前部要插入帶狀鯨骨或木片、金屬片定型來保證腹部平坦之外，還要把鯨須按體形曲線彎好后嵌入衣身。在胸衣上沿，也要橫著嵌入1條定型過的鯨須，背后的鯨須則必須挺直，從而壓迫肩胛骨，使背部平坦，讓胸部能更加突出。胸衣開口開始統(tǒng)1放到后部，腰圍愈來愈小，“可堪盈握”從修辭變成現(xiàn)實。胸衣前部下端呈尖角狀，這樣做不但在視覺上使腰看上去更修長，還把視野下引，極具挑逗力。

　　不斷改進的緊身胸衣在維多利亞時期到達了光輝。以致于我們今天提到它，大家都會不由自主地想起那個英國的全盛時期。維多利亞時期的女性經(jīng)典形象是：上著緊身胸衣，下著加裙撐和臀墊的長裙，通身裝潢著蕾絲花邊。如果說緊身胸衣在發(fā)明之初還帶有1點女性自我意識覺醒的味道，到這個時候，已完全淪為畸形的審美玩具。它將女性身體雕塑成沙漏形狀，所要付出的代價是健康，乃至生命。由于束縛，女性的肺部性能被嚴重削弱，胃、腎、腸等器官都被迫下移，下半身血管遭到強烈壓迫，人體的3大性能€€€€呼吸、消化和血液循環(huán)同時受阻，嚴重時會直接引發(fā)猝死。穿著緊身胸衣的痛苦從《泰坦尼克號》、《加勒比海盜》、《濁世佳人》等影視作品的情節(jié)中，多少可以1窺端倪。

　　問題也隨之而來，既然穿緊身胸衣如此難受，為何還有那末多人對它趨之若鶩？

　　恐怕解釋這個問題，還要從兩性關(guān)系入手。自文藝復興以降，禁欲主義的藩籬被突破，人們終究開始重視男女兩性的差別。如何在這新的條件下構(gòu)筑兩性關(guān)系，又成了1個辣手的困難。在西方文明史上，以生理上的性來截然劃分男、女兩性，并以此為基礎(chǔ)談論男、女特質(zhì)與男、女在社會分工上的位置，不過是最近幾百年的事。特別是到19世紀時，女人的身體成為重新定義男、女關(guān)系的戰(zhàn)場。但是使人悲傷的是，在這戰(zhàn)場上進行的交鋒，輸家永久是女性。以女性的第2性征來吸引男性，本來是無可厚非的事情，但是在男權(quán)的語境下，這類吸引變成了獻媚，本身同等的展現(xiàn)與視察，變成了1邊倒的受與施。

　　緊身胸衣的流行正演繹著這類邏輯怪圈：男性將自己的審美眼光強加于女性，而女性為了贏得認同，不能不放大其中某種期待，男性覺察到自己被滿足后，回饋的是更多要求。幾輪過去，不論男性和女性，大家都墮入這類愈演愈烈的誤解中沒法自拔。最后的結(jié)果就是，緊身胸衣的系帶愈來愈緊，緊到勒得肋骨都折向后方。

　　法國啟蒙思想家讓€€雅克€€盧梭說：“看見女人象黃蜂1樣被束成兩半，那可不是甚么賞心悅目之事。”但真要讓女人脫下緊身胸衣，也不是那末容易的事情。16世紀中葉1直到第2次世界大戰(zhàn)前，緊身胸衣1直是盤旋在歐洲女性頭上的幽靈，1直揮之不去。2戰(zhàn)雖然讓全人類蒙難，但給女性帶來很多工作機會。為了方便活動，累墜的緊身胸衣必須消除掉。再加上本世紀前期幾位天才設計師創(chuàng)造的全新時尚風潮（如波烈提倡的新型女士褻服和寬松的長袍款式，夏奈爾設計的直身小黑裙等），和戰(zhàn)后女權(quán)運動的燎原之勢，束縛女性身體，影響女性健康4百年的緊身胸衣終究被扔進了蘊藏室。

　　縱觀緊身胸衣4百年的發(fā)展，用女性曲線雕塑史來概括絕不過分。從中世紀的完全遮擋，到文藝復興前期的貼合身體，從適度的S形到極真?zhèn)€X形，展現(xiàn)的是女性探訪體態(tài)美的艱辛進程。

　　人們常常形容女性玲瓏浮凸的身材是“魔鬼曲線”，它既給予足夠的誘惑，又不知不覺取走最寶貴的東西作為交換。這4個世紀里，魔鬼正是居住在男性的愿望與女性對美的誤解中，奮力雕刻著那道讓眾人迷醉的曲線。如今，緊身胸衣的時期已過去，但女人們與魔鬼曲線抗爭的歷史遠未結(jié)束，至于其中的成敗得失，只能留待后人評說了。

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